Nur einen Tag zuvor probten Sakamoto und Nicolai mit einem Keyboard, Mischpulten, Klangglasschalen, Crotales und der Architektur des Glashauses. Kontaktmikrofone wurden an der Oberfläche des Glashauses befestigt, und mit verschiedenen gewichteten Gongschlägeln mit Gummiköpfen, die sanft aber fest über die Oberfläche des Glases gezogen wurden, verwandelten Sakamoto und Nicolai das Glashaus in ein Instrument, das sehnsüchtige Klänge erzeugte Kontemplation und Sehnsucht. In ähnlicher Weise spielte Nicolai zwei Sätze von Crotales in hoher und tiefer Oktave mit einem Pferdehaarbogen. Das Paar improvisierte in einer Art, die man als intuitive Call-and-Response-Manier bezeichnen könnte. Dieses Gefühl von frischen Klangexperimenten wurde in Derrick Belchams Film über die eindringliche Klanglandschaft eingefangen, die von Sakamoto und Nicolai im Glashaus geschaffen wurde.